1. سه بیگانه ایرانی: مفاهیم و نمادها
مفهوم سه بیگانه ایرانی شامل سه کلمه‌ی "بیگانه"، "ایرانی" و "سه" است. "بیگانه" به معنی کسی است که در یک جامعه یا محدوده‌ی مشخص، غریبه و بیگانه است. در این حالت، سه بیگانه به معنی سه تن از افرادی است که در بین جامعه‌ی مشخصی که به اذیت و رنج می‌گرفت در حس و تفکر بیگانه بوده اند.
"ایرانی" به معنی این است که این سه بیگانه متولد ایران بوده‌اند و بر اساس این مفهوم، خصوصیات فرهنگی، هنری و اجتماعی ایرانی را در خود جای داده‌اند.
"سه" نیز به مفهوم تعداد این بیگانه‌ها است. در اینجا، سه بیگانه یعنی زندگی و خدمتکاری امیرکبیر در مصر، زندگی شیخ بهایی در عربستان سعودی و زندگی فردوسی در خوازمرانی بود. تمامی این سه شخصیت در دیدگاه ایرانیان به دلیل خصوصیاتی که از آنها نشان می‌دهند، به نماد و مجسمه سازی شده‌اند و مشروحا در کتب تاریخی و اثرات هنری ایران ثبت شده‌اند.
برخی از خصوصیات مهم این سه بیگانه شامل پیام‌آوری، ایده‌آل‌گرایی، روشن‌نگری، مقاومت، ثبات، هویت و افتخار ملی هستند. این سه شخصیت از ایرانیان تقدیر و ستایش میشود و به عنوان نمونه‌های پرافتخار ایرانی در دوران خود به روز هستند که تا امروز همچنان در فرهنگ و تاریخ ایران درخشان هستند.
2. نقش مردم در فیلم سه بیگانه ایرانی
فیلم سه بیگانه ایرانی، یکی از شاهکارهای نـویسنده و کارگردان مشهور ایرانی عباس کیارستمی است. این فیلم که در سال ۲۰۰۳ ساخته شده، درباره یک آمریکایی به نام «جلال» است که برای کار در ایران سفر می‌کند. جلال با سه فرد مرموز آشنا میشود و پس از مدتی به دلایلی مجبور به فرار از کشور میشود. این فیلم بیانگر تبادل فرهنگی و مواجهه با تفاوت‌های فرهنگی بین غرب و شرق است و از نظر فیلمنامه، بازیگری و کارگردانی نیز به لحاظ فنی بسیار قوی است.
یکی از نقش‌های مهم در فیلم سه بیگانه، نقش مردم ایران است. مردم ایران به عنوان تمام شخصیت‌های فیلم، در داستان حضور دارند و نقش بسیار مهمی در اجرای داستان و به طور کلی، در ایجاد‌ترسیمی صحیح از منظری غربی از ایران بازی کرده‌اند. در فیلم، فضای ایران و شاهراه‌های آن و بازار و کارگاه‌های کوچک، به یک شکل جامع و تحلیلی به تصویر کشیده‌شده‌اند. بازیگران مردمی که در فیلم ظاهر می‌شوند، بسیار عالی و به طور کلی با اجرای خوب خود، تصویر مملکت و فرهنگ ایران را به نمایش گذاشته‌اند. به همین دلیل، دیدن این فیلم می‌تواند برای هر کسی که علاقه‌مند به فهم بهتر فرهنگ و مردم ایران است، بسیار شگفت‌انگیز باشد.
در کل، نقش مردم در فیلم سه بیگانه، به خوبی نشان می‌دهد که فیلم در تصویر کردن فرهنگ ایران، به جای استفاده از استراتژی‌های کلیشه‌ای، برای دیدن‌کنندگان، تجربه‌ای واقعی و فراوان از فرهنگ و جامعه ایران تداوم‌پُذیری برایشان به نمایش گذاشته است. به همین دلیل، فیلم سه بیگانه بدون شک یکی از شاهکارهای سینمای آمریکا و ایران است و بسیاری از افراد هنری به عنوان یک اثر استثنایی در تاریخ سینمای دنیا به آن اشاره‌می‌کنند.
3. تأثیر فرهنگ ایرانی در فیلم سه بیگانه
فیلم سه بیگانه، به کارگردانی دستیار سینمایی ایرانی مجید مجیدی و با بازیگرانی همچون هیلن میرن، ناگی نوان و باب هرپ، یکی از فیلم‌های مهم در تاریخ سینمای جهان است. در این فیلم که به پدیده جهانیزیشن و تفاوت‌های فرهنگی می‌پردازد، تأثیر فرهنگ ایرانی نیز به چشم می‌آید. در ادامه به توضیح تأثیر فرهنگ ایرانی در فیلم سه بیگانه پرداخته میشود.
اتاق های رنگین (فارسی: حجره های رنگین)، به عنوان حوزه مرکزی داستان سه بیگانه در این فیلم به‌کار گرفته شده است. این بنای قدیمی پر زرق و برق، تطبیقی بین تمدنهای ایرانی و غربیست. هنر زیبایی ساختمان، مرکب از گلدسته‌های طرح دار و نقاشی‌های دیواری، تحت تأثیر فرهنگ هنری ایران قرار گرفته است. همچنین، صحنه خانم‌های ایرانی که در حاشیه اتاق‌های رنگین در حال گفتگو و کار با دسترسی‌های بیشتری به حیاط‌های فراوان هستند، در تبادل با خانم‌های آمریکایی و انگلیسی رخ می‌دهندو در حقیقت، به نوعی تأثیر فرهنگ محلی و مردمی در میان تفاوت‌های فرهنگی برجسته است.
یکی دیگر از تأثیرات فرهنگی ایرانی در فیلم سه بیگانه، مربوط به عناصر موسیقی است. قطعات موسیقی ایرانی در طول فیلم بصورت فلشبک مکرراً در قالبهای متفاوت بازبینی‌های متفاوت ارائه شده‌اند. باقر مجیدی، خواهر مجید مجیدی، که از اهالی اصفهان در ایران است، در تلفیق قطعات موسیقی ایرانی برای ساوندترک فیلم سه بیگانه به کار گرفته شده است. مطرح‌ترین قطعات موسیقی ایرانی در فیلم، عبارتند از دنباله‌ای از قطعات متفاوتی همچون تعلیم، حنا، و دیگر بازطرح‌های ادبی قصیده‌های انتخابی از خیام، مولوی، مولانا، و سایر داستان‌نویسان ایرانی. این عناصر موسیقی، یکی از تأثیرات بارز هنر و فرهنگ ایرانی در فیلم سه بیگانه را نشان می‌دهند.
در نتیجه، فیلم سه بیگانه، نه تنها یکی از پرطرفدارترین فیلم‌های سینمای دنیاست، بلکه از تلفیق موفقی از دو فرهنگ و هنر ایرانی و غربی برای ساخت یک آثار بی‌نظیر در تاریخ سینما برخوردار است. تأثیرات فرهنگی ایرانی، به صورت ظاهری و غیرظاهری در فیلم سه بیگانه حضور دارند و به زیبایی و عمیق بودن این فیلم کمک کرده‌اند.
4. ظهور سپاهیان سیاه در فیلم سه بیگانه
فیلم سه بیگانه کاری از کارگردان بریتانیایی، کریستوفر نولان، است که در سال ۲۰۱۰ منتشر شد. این فیلم درباره‌ی روابط بین سه بیگانه‌يی است که به زمین فرستاده شده‌اند تا به دنبال آب دیگر جاهای دنیا بگردند. یکی از ویژگی‌هایی که در فیلم مشاهده میشود، اظهار نظر شدید نسبت به سیاهی پوست برخی از افراد است.
در یکی از صحنه‌های فیلم، سه بیگانه به پلیس محلی اعتراض می‌کنند که خود را به عنوان "پلیس" می‌نامد. در این سناریو، سه بیگانه با کمک دستگاهی خاص، به دلیل روحیه‌ی شمشیرزدنی در سیستم سرکوب یک بعدی آنها به ارتفاعات عوض شکل داده‌اند و به جای سلاح، شمشیرها را بیرون کرده‌اند. با ظهور سه بیگانه با ناوگان و لباس‌های سیاه رنگ و نقش انتظامی، این موضوع در فیلم به شدت تبدیل به مورد بحث و دعوا شده‌است.
به نظر می‌رسد که ظهور سپاهیان سیاه در فیلم سه بیگانه، اشاره‌ای است به اصلیت پلیس و روحیه وحشیانه‌ی آنها در جامعه. سه بیگانه با نقش پلیس، گره این مشکل را باز می‌کنند و به دلیل روحیه‌ی نافرمانی برخی از امکانات پلیسی را زیر سؤال می‌برند. به همین دلیل، ظهور سپاهیان سیاه به عنوان پلیس در فیلم سه بیگانه، موضوعی است که برخی از نقادان این فیلم درباره‌ی آن بحث کرده‌اند.
5. نقش موسیقی در فیلم سه بیگانه ایرانی
فیلم‌های سینمایی به دلایل مختلف از جمله تاثیرگذار بودن در فرهنگ و هنر، سرگرمی و ارتقاء مهارت‌های فنی و هنری برای دانشجویان و افراد علاقه مند بسیار مهمند. یکی از عوامل مهم در سینما، موسیقی است که روایتگر هیجان و احساسات بخشی نسبت به صحنه ها و شخصیت های فیلم است. این رویکرد در فیلم های ایرانی با توجه به سنت های موسیقی ایرانی و دستاوردهای باستانی فرهنگی و هنری، به شکلی خاص و بارز شده و نقش مهمی در القای افکار و عواطف مخاطبان داشته است.
یکی از فیلم هایی که نقش موسیقی در آن بسیار قابل ملاحظه است، فیلم سه بیگانه ایرانی است که توسط رضوان مقمئی ساخته شده است. این فیلم، داستان سه غریبه را روایت می‌کند که در یک روستای کوچک به دنبال کمک به دست نگهبانی هستند. موسیقی در این فیلم، به خوبی دنباله‌ی احساسات و وضعیت هر جایی از فیلم میشود و خود به تنهایی یک شخصیت دارد. مثلاً زمانی که غریبه اول به دهکده می‌آید، موسیقی‌ای خاص در پس طبیعت فیلم پخش میشود که احساس خوبی به مخاطبان منتقل می‌کند. همچنین در صحنه‌هایی که نگهبان با غریبه‌ها حرف می‌زند، بیشترین ضمیر موسیقی است که احساس رفتار نگهبان و غریبه را برای مخاطبان منتقل می‌کند.
از دیگر صحنه هایی که موسیقی در آنها نقش مهمی دارد، می توان به ساخت صحنه پایانی اشاره کرد. دراین جا یک بار دیگر موسیقی، تکرار احساس نشاط و راحتی در داستان به خوبی منتقل می کند و با ترانه و موسیقی, برای مخاطبان، داستان به یک پایان خوش نهایی می رسد.
در نتیجه، نقش موسیقی در فیلم سه بیگانه ایرانی بسیار مهم و بارز بوده و به خوبی توانسته است احساسات و وضعیت هر شخصیت را به خوبی نشان دهد و دنباله احساسات مخاطبان را تحریک کند.
6. به تفصیل درباره کارگردانی فیلم سه بیگانه ایرانی
کارگردانی فیلم سه بیگانه ایرانی، اثری هنری است که به دست کارگردان برجسته ایرانی، اصغر فرهادی ساخته شده است. این فیلم در سال ۱۳۹۴ به نمایش درآمده و به دلیل داشتن داستانی فوق العاده، فیلمنامه یکتایی در صنعت فیلم سازی داشت و به عنوان برنده جایزه بهترین فیلم قهرمان در جشنواره فیلم فجر انتخاب شد.
افسارگسیلی، مهتاب و رویا، سه غریبه‌یی هستند که در محیطی تک‌رنگ و خسته کننده زندگی می‌کنند. آنها با تلاش ها و رویکردهای خلاقانه‌ای که دارند، سعی می‌کنند در جامعه‌یی که به جایی رسیده، گام بردارند. سه بیگانه، فیلمی است که با توجه به موضوعات اجتماعی مهمی که در آن مطرح شده است، مخاطبان بالقوه‌یی را به فکر می‌اندازد.
اصغر فرهادی به عنوان کارگردان این فیلم، توانسته‌یی با ایجاد یک تولید هنری، زیبایی و قدرتی آن‌را فراتر از یک تولید سینمایی عادی قرار دهد. از دیدگاه کارگردانی، او با بهره‌یی از جنبه‌یی تخیلی و داستانی، توانسته است یکی از بهترین آثار سینمایی ایران را خلق کند.
با قدرت گرفتن ارتباط بین نویسنده و بازیگران، فرهادی توانسته است به طور موفقیی بر تصویرسازی بدنه‌یی داستان این فیلم، لمسی کامل داشته باشد و از روی همین لمس، بهره گرفته است تا داستان فیلم را زیبا و قابل فهم برای بینندگانش به تصویر بکشاند. چنین فیلمی شاهد اصغر فرهادی همچون یک هنرمند بزرگ، به نمایش گذاشتن زیبایی و ظرافت‌هایی در زمینه‌یی هنر سینمایی هستیم.